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* 贴子主题： 小轿车遥控干扰器--宋徽宗花鸟画的文人情趣    原创主题       [本主题禁止灌水]

sfgwrXKsCM 星级:  威望: 0  级别: 九品芝麻官  魅力: 2891 经验: 2174 金钱: 4585 攻击: 1 防御: 1  存款: 私人秘密  贷款: 私人秘密  武器: 赤手空拳  防具: 赤手空拳  来自: 保密  配偶: 单身贵族  总发贴数: 342 篇  注册日期: 2014/12/27  消息　查看　搜索　好友　邮件　复制　引用　回复　   比武状态： 比武场次：0 场胜：0场 败：0场 第[1]贴 汽车干扰器13873825717QQ：287640272　　两名男子买来汽车干绕（扰）器 ，跑到银行门口“守株待兔”，没想到真等到一名“金主”。经过跟踪，他们最终从对方车内偷到１８．３万元。前天，宁海检察院以涉嫌盗窃罪，批准逮捕林某、陈某。 　　２８岁的林某和２９岁的陈某是宁海力洋人，两人均有前科。由于手头拮据，他们不禁动了歪念：在网上花900买来一个汽车干饶（扰）器，又买了辆踏板助动车作代步工具，开始预谋作案。 　　去年９月２３日下午，林某、陈某骑着助动车，来到宁海跃龙街道中山中路建设银行总行门口寻找目标。此时，一位叶先生刚从银行提款出来，并将一个银行专用的黑色塑料袋放入一辆广本轿车后备箱 内，随后驾车离开。 　　林某、陈某见状，立即骑车一路尾随。行至桃源街道华庭家园农业银行门口时，叶先生停车去银行办事。就在他用遥控器锁门时，陈某已走到车旁，按着汽车干绕（扰）器按钮，顺利干扰成功。 　　随后，林某打开叶先生的汽车后备箱，盗走那个黑色塑料袋，陈某则在一旁望风。得手后，两人分头离开，并电话约好见面地点。 　　林某骑助动车先来到约定地点后，打开塑料袋一看，发现竟有１８万多元。他不禁想“黑吃黑”：将其中６万多元塞进口袋和助动车里。陈某赶到后，林某谎称偷了１２万元，并分给陈某６万元。之 后，两人没再联系。警方接到叶先生的报案后，经过侦查锁定了林某、陈某。汽车干绕（扰）器是什么东西，记者带着疑问联系了汽车解码器的正规厂家粤湘汽车解码有限公司 陈师傅介绍汽车干绕（扰）器 主要功能是干扰，屏蔽遥控器的信号。在使用的时候不受遥控器的限制，以至汽车不能正常锁上车门 无论固定码，滚动码的车都可以干扰屏弊。大功率200米汽车干绕（扰）器是目前比较理想的干扰工具。 注意：功率越大，干扰距离越远．接收的成功率就越高．购本产品只限测试之用途,非法用途后果自负 强台湾原产最新汽车干绕（扰）器，双线315-433（频率）汽车遥控干绕（扰）器在使用的时候不受车 种和遥控器品种的限制，无论固定码/特殊码/滚动码都可以干扰，产品灵敏度高，抗干扰能力特强！大功率汽车干绕（扰）器距离为普通汽车干绕（扰）器的三倍以上！使用范围比拦截王要广得多，可以说各 有特色，具有互补性。内部有9v电池作电力供应，有效干扰距离为1-200米以上，能在200米内的范围内令所有汽车都关不上门（遥控失效），对双向码,原装、加装遥控一样好用。主要针对奔驰，宝马，凌 志，奥迪，本田，大众系列等高档车。功能就是让车主用遥控器锁车门锁不上，误以为已经锁好车门，等车主离开，就进入车内盗取财物，报警器什么也不报警，就和进入自己的车内一样。网上好多商家， 提供货到付款业务。 警方提醒市民，请不要把车内当保险柜，贵重物品不要放入车内！ 　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　手　汽　汽　 　　　　　　　　　Ｑ　机　车　车　 　　　　　　　　　Ｑ　１　遥　干　 　　　　　　　　　：　３　控　扰　 　　　　　　　　　２　８　器　器　 　　　　　　　　　８　７　干　，　 　　　　　　　　　７　３　扰　汽　 　　　　　　　　　６　８　器　车　 　　　　　　　　　４　２　　　遥　 　　　　　　　　　０　５　　　控　 　　　　　　　　　２　７　　　干　 　　　　　　　　　７　１　　　扰　 　　　　　　　　　２　７　　　器　 　　　　　　　　　　　　　　　，　 　　　　　　　　　　　　　　　　　 车车车车车车车车车车车车车车车车车车 车车　车车车车车　车车车车车车车车车 车车　　车车车　　车车车车车车车车车 车车车车　车车　　　　　　　　　　车 车车车车车车　　车车车车车车车车车车 车车车车车车　车　　　　　　　车车车 车　　　车　　车　　　　　　　车车车 车车车　　车车车车车车车车车车车车车 车车车车车车　　　　　　　　　车车车 车车车车车车　　　　　　　　　车车车 车车车　　车车车车车车车车　　车车车 车车车　　车车车车车车车车　　车车车 车车车　　车车车车车车车车　　车　车 车车车　　车车车车车车车车　　　　车 车车　　　车车车车车车车车　　　　车 车车　　　车车车车车车车车车　　　车 车车　车车车车车车车车车车车车　车车 车车车车车车车车车车车车车车车车车车 车车车车车车车　车车车车车车车车车车 车车车车车车　　车车车车车车车车车车 车车　　　　　　　　　　　　　　车车 车车　　　　　　　　　　　　　　车车 车车车车车　车车车　　车车车车车车车 车车车车　　车车车　　车车车车车车车 车车车车　车车车车　　车车车车车车车 车车车　　　　　　　　　　　　车车车 车车车车车车车车车　　车车车车车车车 车车车车车车车车车　　车车车车车车车 车车车车车车车车车　　车车车车车车车 车　　　　　　　　　　　　　　　　车 车车车车车车车车车　　车车车车车车车 车车车车车车车车车　　车车车车车车车 车车车车车车车车车　　车车车车车车车 车车车车车车车车车　　车车车车车车车 车车车车车车车车车车车车车车车车车车 车车车车车车车车车车车车车车车车车车 车车　　　　　　　　　　　　　　车车 车车车车车车车车　　　车车车车车车车 车车车车车车车车　　　车车车车车车车 车车车车车车车车　　　车车车车车车车 车车车车车车车车　　　车车车车车车车 车　　　　　　　　　　　　　　　　车 车　　　　　　　　　　　　　　　　车 车车车车车车车车　　　车车车车车车车 车车车车车车车车　　　车车车车车车车 车车车车车车车车　　　车车车车车车车 车车车车车车车车　　　车车车车车车车 车车车车车车车车　　　车车车车车车车 车车车车车车车车　　　车车车车车车车 车车车车车车车车　　　车车车车车车车 车车车车车车车车车　　车车车车车车车 车车车　　车车车车　　车车车车车车车 车车车　　车车车车　　车　　车车车车 车车车　　车车车车　　车车　　车车车 车　　　　　　车车　　车车车车车车车 车　　　　　　　　　　　　　　　　车 车车车　　车车　　　　　　　　　　车 车车车　　车车车车　　　　　车车车车 车车车　　车　车车　　　　　车车车车 车车　　　　　车车　　　　　车车车车 车　　　　车车车　　　　　　车车车车 车车车　　车车车　　　　　　车车车车 车车车　　车车车　　车　　　车车　车 车车车　　车车　　　车　　　车车　车 车车车　　车车　　　车　　　车　　车 车车　　　车　　车车车车　　　　　车 车　　　　车　车车车车车　　　　车车 车车车车车车车车车车车车车车车车车车 车车车车车车车车车车车车车车车车车车 车车　　　　　　　车　　　　　　车车 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　　院体画家看重形似，文人画家重视传神；院体画家看重工细描写，文人画家重视落笔以写胸臆之气；院体画家看重技法，文人画家更重视气韵；院体画家看重表象，文人画家更重视将物理在胸中的反映溢于笔端。在苏轼《书朱象先画后》中说到：“能文而不求举，善画而不求售，曰文以达吾心，画以适吾意而已。”这是苏轼站在文人的立场对文人作画目的的一种诠释，他认为画工的画是为了交易而画，为生存而画，为画而画，而文人作画是为了表达胸中所想，抒发性情而画，出发点不同，表达的内容也不同。当然，他无法预见数百年后，明清时期文人画进入市场参与商品交易的状况。董?《书李成画后》中说道：“由一艺已往，其至有合于道者，此古之所谓近乎技也。”这句话阐述了文人画中技法与求道，即格调的关系，所谓技法，“为学日益”，必须通过大量的绘画实践达到一定的高度；所谓求道，“为道日损”，一方面要通过综合素养的积累，一方面要减少世俗的思考，深入对人生，自然的感悟。院体画工偏重于技，近乎描摹自然，个人感受在画面中的传达所占比例较小，而宋代文人画家偏重于技道两进，尤以道为重，通过主观意识反映客观景物，画面中传达更多的是自己对人生的态度，对自然规律的一种情怀。 　　宋徽宗赵佶在封爵端王的时候就与当时的驸马都尉王诜，武臣吴元瑜交往甚厚。王诜是北宋著名的文人和画家，与苏轼、文同、李公麟等名家的交往也很密切，历史上为文人所称道的“西园雅集”的地点便是在他府邸的后花园中，其绘画代表作有《渔村小雪图》。吴元瑜，《宣和画谱》记载他“善画，师崔白，能变世俗之气所谓院体者”，“祖宗以来，图画院之较艺者，必以黄荃父子笔法为程式，自白及吴元瑜出，其格遂变”，吴元瑜继承了崔白绘画风格的衣钵，迥异于院体画工的黄荃风格，重笔墨而减少色彩在花鸟画中的运用，通过 与这些文人画家的交往，再加上其自身的文艺修养，奠定了赵佶本人对花鸟画创作的审美思想。 　　在花鸟画的表现风格上，赵佶要求画院学生以得形似神似为基本要求，深入自然，体会物理，不仅要得自然之貌，更要得自然之情，而其本人则偏向于稍带放纵的水墨画，比如其代表作《枇杷山鸟图》，绘画风格典雅，清秀，以工笔的形式纯用水墨写就，不施丹青，但是自有一种生动之气。该作尺幅不大，描绘的场景也不大，只是由繁茂的枇杷和一只山雀翘首回望翩翩飞翔的凤蝶组成，气韵生动，格调高雅，体现了徐熙和崔白花鸟画风格的清雅，不谐流俗，实践了文人对绘画的审美理念。全作几乎没有勾线的痕迹，更接近于徐熙的“落墨为格”。由此可见，这个时期的文人画并没有脱离形似的约束，在对待形似的问题上，《益州名画录》说道“有气韵而无形似，则质胜于文；有形似而无气韵者，则华而不实”，这个论点与苏轼的观点一致，苏轼等人提出的文人画理论，并不排斥形似，甚至于推崇形似，在其《书黄荃画雀》中有：“黄荃画飞雀，颈足皆展，或曰‘飞鸟缩颈则展足，缩足则展颈，无两展者’，验之信然。乃知观物不审者，虽画师且不能，况其大者乎？”这一点与后世倪瓒提出的“逸笔草草不求形似”相矛盾，结合赵佶的《枇杷山鸟图》可以看出，宋代的文人画理论跳出了谢赫六法中“随类赋彩”的藩篱，但是还没有摆脱“应物象形”的约束。 　　水墨工笔花鸟画的兴起，与宋代文人画理论的萌芽发展相契合，同时代表了花鸟画从北宋初期装饰宫室的实用性转向自娱自乐，陶冶性情，寄托情趣的欣赏性；从高墙大屏转向到了文人案头的清品赏玩，丰富了绘画艺术的多样性。 　　赵佶的其他水墨工笔花鸟作品有《柳鸦图》、《池塘秋晚图》、《四禽图》等，这种艺术形式在两宋时期取得了很高的成就，比如宋代院体佚名的《水墨百花图卷》，与赵佶的水墨工笔花鸟形式一样，不施色彩，但是用笔用墨上比赵佶的作品更严谨，是一种绚烂之极，归于平淡的审美。 　　今天的工笔花鸟画创作处于一个百花齐放、百家争鸣的阶段，但是缺点也显而易见，尤其是中国传统绘画的色彩表达，雅俗之间的度很难把握，工笔花鸟画，画浓艳了容易，画淡雅了难，于浓艳中见淡雅更难。很多画家开始关注水墨工笔花鸟画，徽宗赵佶的很多水墨工笔花鸟作品开始引起重视，赵佶以崔白的绘画风格为基础，通过北宋文人画理论将其雅化，丰富了工笔花鸟画的表现形式。这种绘画形式由于对画家本人的综合素质要求比较高，既要有画工高超的技法和观察自然、体悟自然的实践，又要具备文人的文学以及书法的修养，承继者寥寥，但是对于我们今天工笔花鸟画创作的表现形式，则具有很积极的借鉴意义。(吉林省博物院 张磊) 　　来源：美术报 编辑 2014/12/29 09:57am IP: 已设置保密 [12160 字节]

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