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* 贴子主题： 小轿车钥匙干扰器--明式家具名器赏论：吐古吞今之大禅    原创主题       [本主题禁止灌水]

sfgwrXKsCM 星级:  威望: 0  级别: 九品芝麻官  魅力: 2891 经验: 2174 金钱: 4585 攻击: 1 防御: 1  存款: 私人秘密  贷款: 私人秘密  武器: 赤手空拳  防具: 赤手空拳  来自: 保密  配偶: 单身贵族  总发贴数: 342 篇  注册日期: 2014/12/27  消息　查看　搜索　好友　邮件　复制　引用　回复　   比武状态： 比武场次：0 场胜：0场 败：0场 第[1]贴 汽车干扰器13873825717QQ：287640272　　两名男子买来汽车干绕（扰）器 ，跑到银行门口“守株待兔”，没想到真等到一名“金主”。经过跟踪，他们最终从对方车内偷到１８．３万元。前天，宁海检察院以涉嫌盗窃罪，批准逮捕林某、陈某。 　　２８岁的林某和２９岁的陈某是宁海力洋人，两人均有前科。由于手头拮据，他们不禁动了歪念：在网上花900买来一个汽车干饶（扰）器，又买了辆踏板助动车作代步工具，开始预谋作案。 　　去年９月２３日下午，林某、陈某骑着助动车，来到宁海跃龙街道中山中路建设银行总行门口寻找目标。此时，一位叶先生刚从银行提款出来，并将一个银行专用的黑色塑料袋放入一辆广本轿车后备箱 内，随后驾车离开。 　　林某、陈某见状，立即骑车一路尾随。行至桃源街道华庭家园农业银行门口时，叶先生停车去银行办事。就在他用遥控器锁门时，陈某已走到车旁，按着汽车干绕（扰）器按钮，顺利干扰成功。 　　随后，林某打开叶先生的汽车后备箱，盗走那个黑色塑料袋，陈某则在一旁望风。得手后，两人分头离开，并电话约好见面地点。 　　林某骑助动车先来到约定地点后，打开塑料袋一看，发现竟有１８万多元。他不禁想“黑吃黑”：将其中６万多元塞进口袋和助动车里。陈某赶到后，林某谎称偷了１２万元，并分给陈某６万元。之 后，两人没再联系。警方接到叶先生的报案后，经过侦查锁定了林某、陈某。汽车干绕（扰）器是什么东西，记者带着疑问联系了汽车解码器的正规厂家粤湘汽车解码有限公司 陈师傅介绍汽车干绕（扰）器 主要功能是干扰，屏蔽遥控器的信号。在使用的时候不受遥控器的限制，以至汽车不能正常锁上车门 无论固定码，滚动码的车都可以干扰屏弊。大功率200米汽车干绕（扰）器是目前比较理想的干扰工具。 注意：功率越大，干扰距离越远．接收的成功率就越高．购本产品只限测试之用途,非法用途后果自负 强台湾原产最新汽车干绕（扰）器，双线315-433（频率）汽车遥控干绕（扰）器在使用的时候不受车 种和遥控器品种的限制，无论固定码/特殊码/滚动码都可以干扰，产品灵敏度高，抗干扰能力特强！大功率汽车干绕（扰）器距离为普通汽车干绕（扰）器的三倍以上！使用范围比拦截王要广得多，可以说各 有特色，具有互补性。内部有9v电池作电力供应，有效干扰距离为1-200米以上，能在200米内的范围内令所有汽车都关不上门（遥控失效），对双向码,原装、加装遥控一样好用。主要针对奔驰，宝马，凌 志，奥迪，本田，大众系列等高档车。功能就是让车主用遥控器锁车门锁不上，误以为已经锁好车门，等车主离开，就进入车内盗取财物，报警器什么也不报警，就和进入自己的车内一样。网上好多商家， 提供货到付款业务。 警方提醒市民，请不要把车内当保险柜，贵重物品不要放入车内！ 　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　手　汽　汽　 　　　　　　　　　Ｑ　机　车　车　 　　　　　　　　　Ｑ　１　遥　干　 　　　　　　　　　：　３　控　扰　 　　　　　　　　　２　８　器　器　 　　　　　　　　　８　７　干　，　 　　　　　　　　　７　３　扰　汽　 　　　　　　　　　６　８　器　车　 　　　　　　　　　４　２　　　遥　 　　　　　　　　　０　５　　　控　 　　　　　　　　　２　７　　　干　 　　　　　　　　　７　１　　　扰　 　　　　　　　　　２　７　　　器　 　　　　　　　　　　　　　　　，　 　　　　　　　　　　　　　　　　　 车车车车车车车车车车车车车车车车车车 车车　车车车车车　车车车车车车车车车 车车　　车车车　　车车车车车车车车车 车车车车　车车　　　　　　　　　　车 车车车车车车　　车车车车车车车车车车 车车车车车车　车　　　　　　　车车车 车　　　车　　车　　　　　　　车车车 车车车　　车车车车车车车车车车车车车 车车车车车车　　　　　　　　　车车车 车车车车车车　　　　　　　　　车车车 车车车　　车车车车车车车车　　车车车 车车车　　车车车车车车车车　　车车车 车车车　　车车车车车车车车　　车　车 车车车　　车车车车车车车车　　　　车 车车　　　车车车车车车车车　　　　车 车车　　　车车车车车车车车车　　　车 车车　车车车车车车车车车车车车　车车 车车车车车车车车车车车车车车车车车车 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　　而此椅的尺寸为：长75厘米、宽75厘米、高85.5厘米，雄视群侪，在审美上占据了一定的优势，因为任何东西在体量上超越了一般，就有了让人称奇之处，也因此常与大气、博大、磅礴、高大等词汇和意象相连。大，还体现了尊贵和重要的社会意识。收藏界向来惟大是珍，他们对于“大”的敏感，为学界人士所不解。殊不知这种敏感反映了某种硬梆梆的现实，蕴含了对古代制作用料与作工的独特理解。 　　秉性之二：以“简”为王 　　此椅基本为玫瑰椅式，椅体硕大，但用材极为简练，增一个牙子，多一条枨子，都难以呈现现在的线条视觉。显而易见，此椅逊于常规玫瑰椅那样的坚固，只能作为清瘦长者的打禅坐具。背板和扶手都缺少常规的支撑构件，且用材严重偏细，有可能是匠师对黄花梨木质性能的过度自信，才造就了简洁之王。 　　秉性之三：思“古”幽情   　　王世襄先生认为，从这件椅子中能看出宋代三面平齐的大椅向明式玫瑰椅的演变，宋椅的特征在本例均有体现：一、形体宽硕，这也解读了“大”的谜思；二、用料单薄，扶手与椅盘相垂直；三、靠背、扶手三面齐平；四、靠背、扶手内空敞不加饰件。 　　当众人还在寻找此椅前卫和先锋之态时，唯有王世襄先生凭老辣独到之眼力，穿透到了历史的另一深处。打开宋代绘画图卷，宋代(宋式)椅子宽大、简洁、用料单薄等风格特征一目了然。宋张训礼《围炉博古图》、南宋马远《西园雅集图》、南宋佚名《商山四皓会昌九老图》、宋《十八学士图·观画》等画作中，都可见此类形制座椅。 　　越来越多的宋辽家具研究成果，让我们可以形成一个基本观点：宋辽、明、清三朝家具纵向自成一脉、千年传承。从而还原明式家具“来有原，去有由”的面貌。 　　宋式家具是明式家具之祖，它简洁质朴，普遍式样比早期明式家具的“简约”还简约。宋式家具是中国框架式家具的确立期，而明式家具则是中国框架式家具的发展期。 　　人类最早的四面方正形器物，是在工艺初级状态下制作出来的，任何人在这种工艺落后的时代环境中都只能如此。因为正方形、圆形等简单的几何形状，是人类最早有能力制作又能引发审美快感的几何形体。在此之后，各种变化多端的构图中，往往仍要借助正方形、圆形等简单图形达到构图的完美。而正方形的结构性造物要比圆形更容易制作。 　　即使在今天，只要是非专业人员，如果拿出一堆木料，让其在短时间内制作出一张桌子、凳子或床榻，往往都会做出一个四面方正的器物，如方木箱一般。这与艺术鉴赏力以及审美取向都无关，只与制作能力和水平息息相关。 　　如此，我们就能理解越古老“越多见四面方正形器物”这一现象。在汉代考古资料中也可见这一类型的家具，如河北望都二号汉墓出土平台床(石床)、辽宁辽阳棒台子汉墓壁画上的独坐榻等。唐代古画和壁画中，这种形制的家具更是不胜枚举。工艺的初级决定了造型的原始，宋代家具处于框架结构和造型的初期，家具中出现四面方正结构和造型也是必然的。 　　明承宋制，在黄花梨家具制造运动大潮中，形制的异变风起云涌，明式家具超越了宋式家具，就是因其更多地突破了宋式家具的方正平直，打破“静态均衡”，追求并创造了富有动感的曲线，形成了“动态均衡”。 　　尽管明式家具中仍多少存有一些稳定性强、静态均衡的方正形态作品。但当历史再往前迈出一步，最初始的造型已然被淘洗了一大批。至清早期，我们已经难觅经典的四面方正式家具的踪影，如果有，也是极少数变革后的新面孔。 　　此黄花梨禅椅“近宋”多于“近明”，因此未曾见过第二例，但第一眼看也觉似曾相识。虽然可以嗅到明式的气息，又觉相隔遥远，这是宋式家具向明式家具演变长途上难得的一块路标，它再现了一种消亡，在它身上，可以寄托多少思古之幽情。 　　秉性之四：与“洋”共舞 　　所谓洋，非椅子本身“洋”，而是洋人对它的一往情深。 　　西方现代主义的早期设计中，有两把椅子是绕不过去的山峰：1925年，马歇·布劳耶所制“瓦西里椅”；1928年，勒·柯布西耶设计的“巴斯库兰椅”。前者以钢管弯曲成形，后者焊接而成，都是由几根钢管支撑的正方体结构家具。它们均是现代主义的传世经典，是划时代的伟大作品。 　　这件来自中国皖南古徽州的黄花梨禅椅，同样只有几根条状构件，同样是正方体，十分合乎包豪斯第一任校长瓦尔特·格罗皮乌斯的著名论断：“一辆车美的标准并不取决于它的装饰配件，而是取决于整个有机组织的和谐，取决于它功能的逻辑性。”也符合包豪斯第三任校长密斯·凡·德罗提出的“少就是多”，这是整个设计界奉若圭皋的金规玉律。 　　他们都是二十世纪设计文化的旗帜性人物。试想在现代主义氤氲中成长起来的包豪斯主义信徒们，能在遥远的东方找到一个文化通道或者说是精神源头，见到这张椅子的那一刻，会是怎样的震撼和狂热。这是国人难以理解与想象的，因此，此器在我们大陆古家具行的沙场悍将手上，也并未视为良马宝剑，三瓜两枣转手他方了。时空使然，不足怪矣。 　　宋式禅椅与现代包豪斯椅类的共同特征是，构件横平竖直，分别为各自的“初始状态”。尽管现代主义和明式家具是“似是而非”、“貌合神离”的两码事，但仅就这么一丝“似是”与“貌合”，已经让现代主义者惺惺相惜得不得了。 　　宋代处于高座家具的早期，桌椅构造有相当一部分如建筑梁柱般方方正正，这在当时是最经济省力的设计。而存世明式家具中，类此纯粹方正的椅子已寥若晨星，多数家具更倾向使用委婉婀娜的曲线，从而成就了明式椅类的风姿绰约。而现代主义设计，则是否定一切传统积累，摒弃所有的变化对比，某种程度上，两者都是回归最初最简，零点肇新。其设计自然而然的选择最简单的框架结构，在设计中过分强调抽象的几何图形，“立方体就是上帝”。 　　一厢是源自宋代自然而生的简洁，另一厢是工业时代对巴洛克、洛可可风格以来畸型华美的强劲反弹，二者在此相互碰撞出了精彩的火花。 　　然而，值得注意的是，当人们热情地将明式与现代纠缠在一起时，我们残酷地发现，明式家具从此开始，已向极简设计告别，一步步走出简约，向着繁复快步而行。 　　有推论说：宋式或明式家具在文化交流中，启发了西方的现代主义。但这仅是“推论”而已，尚未找到清晰的影响轨迹和任何实证。十八世纪，欧洲对中国家具的介绍内容多为盛行中华的清式家具。造型相像并不足以说明两者有关联，没有实证，切莫想当然。 　　此椅揽中抱西、吐古吞今，若综合各个侧面的解读，认真思考一番，其屹立圣坛的核心到底是什么？答案无疑会是其结构的此例和尺度。 　　椅盘正方，似乎“随心所欲”不合常规，但又有“不逾矩”的匠心独运；椅盘宽大，使扶手加长，盘上空间益加开阔，审美旨向益趋极致，一切又无悖谬之处。盘上盘下，左右进深，既合乎常规的使用尺度，又合乎人们的视觉审美尺度。 　　文艺复兴时期著名建筑学家莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂在其所著《论建筑》一书中曾写道：“我认为美就是各个部分的和谐，不论什么主题，每个部分都应该按这样的比例和关系协调，以至既不能再增加什么也不能减少或更动什么，除非有意破坏它。”而这件大禅椅正具备了“各个部分的和谐”。 　　战国辞赋家宋玉形容美女：“增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。”道理相近。人类有着相通的尺度感，不分古今，不分中外，不分人物和器物。 　　来源：《古典工艺家具》 编辑 2014/12/29 09:38am IP: 已设置保密 [14650 字节]

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